近期，一部名為《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》的短劇引發(fā)網(wǎng)友熱議，該劇選用年僅11歲的女童飾演“替嫁新娘”，劇情還包含7歲被迫嫁人、15歲生子等嚴(yán)重違背倫理道理的設(shè)定，故事線充滿“養(yǎng)成系”“圓房”等成人化隱喻。事發(fā)后，該劇在多個(gè)平臺下架處理。

平臺在發(fā)現(xiàn)問題后，快速回應(yīng)，下架處理，這樣的處理速度固然值得肯定。但這背后還是映射出短劇市場在利益裹挾下日益扭曲的創(chuàng)作生態(tài)，流量很重要，但創(chuàng)作方堅(jiān)守創(chuàng)作底線更為關(guān)鍵。

近年來，短劇市場爆發(fā)式增長，各類題材層出不窮。但部分從業(yè)者卻長期奉行“流量至上、底線全無”的運(yùn)作邏輯，通過制造倫理爭議、渲染極端情節(jié)不斷試探社會與監(jiān)管邊界，助長“以丑為賣點(diǎn)、以惡為噱頭”的不良創(chuàng)作風(fēng)氣。

長此以往，不僅會讓短劇創(chuàng)作者喪失創(chuàng)作打動人心的故事的能力，對整個(gè)短劇行業(yè)來說，越來越多無底線劇情的泛濫也將嚴(yán)重透支觀眾期待與市場潛力，阻礙行業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展。對于社會文化而言，這些宣揚(yáng)離奇情節(jié)、扭曲倫理的短劇，更是在污染社會風(fēng)氣，尤其會腐蝕青少年的價(jià)值觀。

因此，行業(yè)要健康發(fā)展，就不能僅僅依靠流量本身，而是要回歸內(nèi)容本身。短劇的“短”應(yīng)是形式之短，而非價(jià)值之淺。首先要讓內(nèi)容從“獵奇擂臺”回歸“生活大地”。一方面，立足現(xiàn)實(shí)題材，捕捉時(shí)代變遷中的人間百態(tài)，傳遞積極向上的精神力量，讓作品既接“地氣”又聚“人氣”。如《家里家外》系列短劇以川蜀文化和真實(shí)生活場景傳遞家庭溫情，上線20天播放量就達(dá)30億。另一方面要深耕傳統(tǒng)文化，以新穎視角展現(xiàn)東方美學(xué)。如《逃出大英博物館》用創(chuàng)意的溫情敘事引發(fā)文化共鳴，發(fā)布第一天就獲贊超500萬，更是在抖音坐擁超2.4億播放量。

其次，是讓制作從“成本壓縮”轉(zhuǎn)向“審美投資”，無論是前期的劇本編創(chuàng)、臺詞設(shè)計(jì)，還是拍攝階段的場景布置、人物調(diào)度，再到后期的剪輯邏輯、音樂使用，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要精心打磨。只有尊重觀眾的眼睛和智商，他們才會回報(bào)以長久的停留。

最后，就是要加強(qiáng)行業(yè)監(jiān)管。對于違規(guī)短劇的處理不是下架就萬事大吉，而應(yīng)該對短劇上線的全流程進(jìn)行檢查，并將整改落到實(shí)處。監(jiān)管部門除了出臺法律法規(guī)外，還應(yīng)該加大管理和懲戒的力度，形成有效震懾，倒逼平臺遵紀(jì)守法，加強(qiáng)審核；平臺應(yīng)該建立更加嚴(yán)格的內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)，過濾低俗、虛假、違背公序良俗的作品。

違規(guī)短劇的下架，是市場對不良內(nèi)容的一次篩選，也應(yīng)成為行業(yè)反思的契機(jī)。唯有堅(jiān)守創(chuàng)作底線，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容成為市場主流，短劇這種蓬勃的形式，才可能真正擁有漫長而健康的生命。

一審 | 段王潔
二審 | 黃慧
三審 | 李艷艷